МЕДОВЫЙ МЕСЯЦ КАЗАЛСЯ ПРЕКРАСНЫМ…ПОКА НЕ НАЧАЛСЯ!

История о последствиях любовной горячки, охватившей Тома Лизака (Эштон Катчер) и Сару МакНерни (Бриттани Мерфи). Том – молодой раздолбай, обожающий смотреть футбол и пить пиво. Этого симпатичного балбеса можно считать типичным представителем мужского пола.

Что же может связывать его с Сарой – красивой девушкой из семьи  надменных богачей? Но они влюбляются друг в друга и решают пожениться, к изумлению друзей Тома и большому неудовольствию родственников Сары. После свадьбы молодожены отправляются в Европу – идеальное место для медового месяца.

Но уже в самом начале пути, Сара и Том чувствуют, что поскольку им больше не с кем сражаться за право быть вместе, все, что остается – это схватиться друг с другом. А тут еще и бывший ухажер Сары гонится за ними, чтобы вернуть обратно главную любовь своей жизни. Смешавшись вместе, эти взрывоопасные элементы грозят превратить медовый месяц Сары и Тома в ад. На фоне сказочных европейских пейзажей, молодой любви  предстоит выдержать серьезную проверку на прочность.

Говорить об официальном соглашении рано, однако ДиКаприо уделил повышенное внимание предстоящей возможности. «По меньшей мере, это звучит интересно. Ни о каких контрактах речь пока не идет, но я являюсь огромным фанатом Клинта», - заявил актер.

Доброе слово и Маше приятно (о фильме «Маша» Сергея Ткачёва)

В московском Доме кино состоялась премьера фильма «Маша» Сергея Ткачёва, хотя в данном случае это понятие относительно - лента демонстрировалась ещё летом 2004 года в российской программе Московского международного кинофестиваля, потом на закрытии фестиваля «Московский Пегас» в ныне уже закрытом властями (конкретно - Управделами президента России) Доме Ханжонкова, а также в разных городах страны от Новгорода до Благовещенска.

Успела побывать и на показах за границей - в Монреале, Париже (где, кстати, и происходит основное действие картины), Нью-Йорке, Дели. Но так уж странно устроена у нас система проката, прежде всего в отношении отечественных фильмов, что до кинотеатров немногие из них доходят, а если и показываются, то крайне ограниченно.

Казалось бы, лирический и иронический (зрителей ожидает в конце неожиданный сюжетный поворот, меняющий представление об увиденном) мелодраматический рассказ о четырнадцатилетней московской девчонке по имени Маша, которая самостоятельно отправилась в Париж, чтобы там обрести недостающего ей отца и узнать, что такое жизнь в семье, призван заинтересовать публику.

И на состоявшихся просмотрах аудитория, в принципе, тепло и доброжелательно, нередко со вполне адекватным (то есть там, где надо) смехом реагирует на поведанную добрую историю - а доброе слово, как говорится, и кошке приятно. Впрочем, это высказывание героини Татьяны Дорониной из давней ленты «Старшая сестра» Георгия Натансона по пьесе Александра Володина ныне вряд ли в чести, поскольку и сама доброта стала неким анахронизмом или пережитком прошлого. Скорее, мы готовы заподозрить какой-то подвох, скрытый умысел, циничное коварство, когда люди ещё оказываются способными поступать по-доброму, бескорыстно и даже благородно.

Эта самая Маша, которая довольно бесцеремонно вторгается в судьбу практически ничего не ведающего о ней русского переводчика Дмитрия Шевцова, живущего много лет во Франции (но особых успехов он так и не добился, перебивается кое-как, снимая чужую квартиру и прибегая при случае к финансовой поддержке своей парижской возлюбленной Наташи, прорицательницы и гадалки), должна «проверить» литератора в сакраментальной ситуации. Ранее, в классической литературе XIX века, она формулировалась так: русский человек на rendez-vous.

А теперь, несколько модифицировавшись, звучит иначе, но тоже «по-тургеневски»: русские отцы на rendez-vous с детьми. Папаша, некогда оставивший маленькую дочь с её матерью-актрисой в Москве, существует вне родины и прочных личных связей в Париже, пока не сталкивается с подросшей родственной особой, которая ведёт себя абсолютно независимо и раскованно, постепенно подчиняя своим желаниям и потребностям отца и его пассию.

Повествование, между прочим, строится от лица Маши (настоящая удача картины - исполнительница этой роли Маша Шалаева, принявшая участие в написании пары монологов), которая подчас забавно и язвительно комментирует всё происходящее, будто бы сочиняя письма матери. Однако российский вариант «Алисы в городах» Вима Вендерса превращается в нечто противоположное в финале, когда выясняется «тайна сюжета». Проще всего было бы впасть в мелодраму, описывая изменившиеся отношения героев.

Но автор (а Сергей Ткачёв выступает, как и в предшествующем «Щите Минервы», един во многих лицах - от сочинения сценария до написания музыки) оставляет несомненный шанс для иронического восприятия заключительных сцен, которые могут быть интерпретированы двояко - в меру личной фантазии зрителя. И что любопытно - «Машу» даже интереснее не раз пересматривать, не только находя в ней занимательные тонкие детали, пропущенные первоначально, но и убеждаясь, что знание интриги вовсе не мешает, а напротив, помогает оценить, насколько эта лента симпатична, душевна и добра.